Aquarellmaler nutzten früher als Hilfsmittel (mit Ruß)geschwärztes Glas um sich die Helligkeitsverteilung einer Szene in der Natur bewusst zu machen.
Das kann man auch heute machen, mit einer Glasscheibe, deren Rückseite man schwarz lackiert.
Zudem ist es gutes Hilfsmittel, eine Farbkarte anzulegen und sie dann schwarz-weiß zu kopieren.
So werden uns die Helligkeitswerte der Farben bewusst.

Jede Farbe hat ein bestimmten Helligkeitswert.

Die Helligkeitswerte stehen in folgendem Verhältnis :

Bei den komplementären Farbenpaaren heißt das:

Um ein Farbgleichgewicht zu erreichen, müssen die Farbflächen im umgekehrten Verhältnis angelegt werden.

Die violette Fläche ist dreimal so groß wie die gelbe, die blaue ist doppelt so groß wie die orangefarbige. Die rote und die grüne Fläche sind gleich groß.

Ein schönes Beispiel von Van Gogh findet man hier:

• Simultankontrast
• Komplementärkontrast
• Quantitätskontrast
• Qualitätskontrast
• Farbe-an-sich-Kontrast
• Kalt-Warm-Kontrast
• Hell-Dunkel-Kontrast

• Hell-Dunkel-Kontrast
  Das ist der Kontrast zwischen hell und dunkel.
• Kalt-Warm-Kontrast
  Hier geht es um den Kontrast zwischen warmen Farben (gelb, rot, orange, ) und kalten Farben (blau, grün, grünliches gelb).
• Farbe-an-sich-Kontrast
  Er entsteht quasi automatisch, sobald Farben ungetrübt in ihrer stärksten Leuchtkraft verwendet werden und bezeichnet den Kontrast von mindestens zwei Farben zueinander.
• Qualitätskontrast
  Dieser Kontrast ist schon etwas schwieriger zu erklären. Was ist Farbqualität? Gesättigte Farben (leuchtend, reine Farben) ist hohe Farbqualität, während Farben, die entweder durch die Zugabe von Weiß verblassen oder durch Zugabe von schwarz oder der Komplementärfarbe stumpf werden von geringer Qualität sind. Hier kann ein Kontrast geschaffen werden zwischen leuchtenden und stumpfen Farben, wodurch auch eine Pseudoperspektive entsteht – die leuchtenden Farben rücken in den Vordergrund.
• Quantitätskontrast
  Der Quantitätskontrast, auch Mengenkontrast, beruht, im Unterschied zum Qualitätskontrast, auf der Gegenüberstellung verschieden großer Farbflächen.
• Komplementärkontrast
  Der Komplementärkontrast ist der Kontrast, der zwischen zwei komplementären Farben entsteht. Das heißt zweier Farben die sich im Farbenkreis gegenüberstehen.
  ROT + GELB = orange – komp. zu BLAU
  ROT + BLAU = violett   – komp. zu GELB
  BLAU+GELB = grün     – komp. zu ROT
  Besonders beim Kontrast Rot – grün sollte man aber darauf achten, dass man den Hell-Dunkel Kontrast nicht verliert, weil beide Farben eine ähnliche Helligkeit besitzen. Man kann das gut kontrollieren, wenn man Farbmuster schwarz-weiß kopiert.

farbig



schwarz weiß

• Simultankontrast
  Das ist meiner Meinung nach nicht eigentlich ein Kontrast sondern eine Farbwirkung. Es bedeutet, dass die Wirkung der Farbe von den umgebenden Farben abhängt. Beispielsweise wirkt ein Fleck Rot vor einem blauen Hintergrund orange.

 

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Violett – der Name kommt aus dem Französichen – violette ist die Bezeichnung für Veilchen.  Die Farbe der Veilchen, auch der Krokusse und des Flieders. (im Italienischen heißt der Flieder „lilla“)

 

Violett ist eine ganz besondere Farbe, neben gelb gesetzt bringt es das Gelb wunderschön zum Leuchten. Dazu gibt es auch eine schöne Anekdote:

Der Maler Delacroix malte einen gelben Faltenwurf, und war mit der Wirkung nicht sehr zufrieden. Nun beschloss er, in den Louvre zu fahren und sich die Bilder großer Meister anzusehen, um herauszufinden, wie er es besser machen könnte. Er stieg schon in die Kutsche ein, aber anstatt das Fahrziel anzugeben stieg er aus mit den Worten „Das ist es!“ und rannte zurück in sein Atelier. Er hatte die leuchtendgelbe Kutsche gesehen und bemerkt, dass der Schatten violett war.

Violett hat auch seine Nachteile, zum einen lässt sie sich nicht aus anderen Farben mischen. Obwohl es theoretisch aus blau + rot gemischt werden könnte – es klappt nicht. Es ergibt sich so eine Art „Brombeer-Ton“, aber nie ein wirklich leuchtendes Violett.

Zum anderen, was mich besonders ärgert, sind viele Violettpigmente nicht besonders lichtecht.

Einmal, bei einer Auftragsarbeit für ein Modeunternehmen –  ich musste die Farbtöne ganz genau treffen –  malte ich ein Bild in Violetttönen. Als ich 2 Tage später wieder ins Atelier kam, glaubte ich, mich trifft der Schlag: Das Bild war rosa! Ich hatte bei der Auswahl der Farben nicht auf die Lichtechtheit geachtet!

Lichtechte Violettpigmente (Kobaltviolett ) sind auch sehr teuer. Für 100g bezahlt man etwa 36 Euro.

 

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